中國古代休閒典籍研讀計畫：《閒情偶寄》

中國古代休閒典籍研讀計畫：《閒情偶寄》

                             研讀紀錄8

一、時間：民國九十九年五月十二日  15：00

二、地點：經國管理暨健康學院中山樓 H605

三、參與人員：

 沈惠如、鄭黛瓊、薛玲玲、李玲玲、劉向仁、柯香君、鄭卉芸、黃培青、翁敏修、陳伊婷、陳新瑜

四、會議內容：

（一）本次研讀重點為：《閒情偶寄．演習部》（卷二）。

討論議題：劇本與場上搬演的差異、二度創作例證分析。戲曲身段練習。 

（二）沈惠如老師導讀

      老師先以介紹李漁劇作近年「舊劇新編」相關作品開場，其中著名演出有由關錦鵬擔綱導演、汪世瑜任藝術總監的清初李漁作品《憐香伴》，於李漁誕辰400周年之際搬上昆曲舞臺，5月11日至14日在北京保利劇院連演四場。還有台北7月初亦取材自李漁《無聲劇》中的《男孟母教合三遷》，描繪一場奇情真愛的同志之戀的《少年金釵男孟母》，以上說明可見劇作之經典與議題之前衛性。

接著回顧李漁《閒情偶寄》與戲曲理論相關篇目，其中詞曲部（部分）為戲曲創作論；演習部則為導演論。本次讀書會以後者為導讀重點，以下記錄說明之：

「填詞之設，專為登場 」說明「選劇」的重要，其兩大原則為「別古今」、「劑冷熱(潤飾)」。再者指出「變調」的意義，「才人所撰詩賦古文，與佳人所制錦繡花樣，無不隨時更變。變則新，不變則腐；變則活，不變則板。」並以「縮長為短」、「便舊為新」為目標。三「受曲」之內容「解明曲意」、「調熟字音」、「字忌模糊」、「曲嚴分合」、「鑼鼓忌雜」、「吹合宜低」。四「教白」要掌握的重點「高低抑揚」、「緩急頓挫」。最後點明「戲場關目，全在出奇變相，令人不能懸擬。」更註記了「衣冠」、「聲音」、「語言」、「科諢」等惡習之脫套的重要。

導讀過程並佐以電影《南海十三郎》片段解釋其中原則。 

（三）鄭黛瓊老師親自指導讀書會成員之戲曲身段

           鄭老師除了示範傳統戲曲各行當之表演身段外更以「表演形式」應證，中國傳統戲曲演出從來不怕空曠的舞台，而如此虛實相生﹑寫意的劇場形式，佈景是放在演員身上，用以展現空間的位置與環境。因此，作為一位演員，如何思考空間的問題，即為傳統戲曲演出之精妙處。

           接著親身示範各行當「出場」、「上樓、下樓」、「上船」、「湖水搖曳」等身段。瞭解了虛實之間隱含著中國人很深的哲學思考後，進入成員實際練習時間。

（四）戲曲身段練習時間

    老師親自示範「行當身段」

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沈惠如老師導讀資料

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